Dopo l’ennesimo femmicidio avvenuto in Italia, con l’assassinio di Giulia Cecchettin, il ministro Nordio ha annunciato una misura d’eccezione per contenere il dilagare del fenomeno: un opuscolo con grafica molto comprensibile per riconoscere i cosiddetti “segnali spia”, dando prova di un semplicismo ammirevole.
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Nello sviluppo artistico di Francisco Goya qualcosa intervenne intorno ai primi anni novanta del Settecento, quando nei suoi dipinti le atmosfere ariose e i colori luminosi si mutano in ambientazioni cupe e claustrofobiche.
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Questo percorso vuole introdurre ai curiosi nel mondo dell’acquerello.
S’imparerà l’utilizzo degli strumenti e le basi della tecnica con un approccio “scientifico” nella riproduzione dei colori della natura (partendo dai 3 toni primari), e attraverso l’osservazione si andrà a riprodurre foglie, piume, pietre e cortecce facendo attenzione a non perdere la caratteristica fluidità e trasparenza della tecnica.
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Il museo delle cere di Roma è un luogo decisamente atipico, che per certi versi sta sia dentro che fuori dal tempo della città e del suo presente.
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La storia di uno dei grandi scultori dell’età moderna. La sua prima attività artistica tra Milano e Parigi.
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A Roma, mentre Colbert inonda di “aragoste” via Veneto, vengono esposti alcuni lavori che hanno reso famosi nel mondo Andy Warhol e Bansky.
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Chi era il raffinato poeta contemporaneo di Raffaello che si fece costruire una villa da Baldassare Peruzzi tra Monte Ciocci e Monte Mario? E cosa sono i Turundalia?
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L’assalto alle istituzioni museali continua. L’ultima vittima, i Girasoli di van Gogh della National Gallery, attacco compiuto da due giovani militanti per la protesta anti-petrolio “Just Stop Oil”, contro la produzione di combustibili fossili.
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Intervista all’artista romano Salvatore Marsillo
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Abbiamo indagato sull’origine della statua monumentale dell’imperatore Costantino ritrovata nel ‘500
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Fino al 28 agosto a Palazzo Bonaparte
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Molti film hanno tentato di dialogare con la biografia e la ricerca artistica di questo “genio maledetto”, secondo uno stereotipo condiviso, che ha unito indissolubilmente il dramma della sua esistenza agli abissi vertiginosi propri della sua pittura.